《干花》是一部风格强烈的「艺术黑帮片」，由筱田正浩导演，池部良、加贺麻理子、藤木孝等主演。这部电影制作于任侠电影黄金时代的开端，以黑白摄影和武满彻诡异的配乐为特色，带领观众进入梦游石原慎太郎原著中充满「仁义」的地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩选择离开片厂，并走上了独立制作之路。他在《干花》中呈现了一个有趣之处：池部良这位本来是文艺小生角色如何转型成为一位「任侠」。虽然在电影中他仍然是一个典型石原慎太郎太阳族小说迷惘主人翁，但随着步入罪恶道路后不久，他迅速成为了「昭和残侠」之一。 日本黑帮片可能将罪犯神话化到了极致。《干花》是筱田正浩新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另一部石原慎太郎作品《太阳的季节》共同被称为「太阳族电影」，为新浪潮中重要的一类电影立下了标杆。 这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼成名作《残酷青春物语》更加强烈，技术也更加高超。除了通过阴郁黑白摄影呈现出原著特有气息外，《干花》仍然保留着石原慎太郎「太阳族电影」——文学作品印记。 然而，在这部电影中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪转移到了一个神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞且绝望年轻女孩身上，而男主角则几乎成为黑色电影经典形象——一个没有希望和生存目标的孤独杀手，不得不在充满陷阱之路上继续前行。 筱田正浩采用的拍摄方式绝非一种类型片，他审视战后日本社会心理形态的作品具有强大而深沉的批评力量。这部电影内敛、阴郁、冷酷、无声尖叫，如同夜晚本身带有沉重压迫感。 筱田正浩对人在极端主义处境中性与爱歧化隐性表现具有独特眼光和品位，他作品既有政治和社会眼光深度，并似乎总是无法剥离；又具备人性基本层面上批判视野力度。他擅长改编文学作品，并将社会立意内在主题融入美不胜收的视觉语言和富有诱惑力的文学叙事中，成为一位美学拓建设者。他的作品形式与思想的完美结合总是让人震撼不已。 《干花》是一部风格强烈且令人着迷的「艺术黑帮片」。导演筱田正浩以黑白摄影和武满彻诡异配乐为特色，在任侠电影黄金时代开启了这部电影制作。观众将被带入石原慎太郎原著中充满「仁义」的地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，筱田正浩选择离开片厂并走上独立制作之路。在《干花》中，他呈现了一个有趣之处：将本来是文艺小生角色的池部良转型成为一位「任侠」。虽然在电影中他仍然是一个典型石原慎太郎太阳族小说迷惘主人翁，但随着步入罪恶道路后不久，他迅速成为了「昭和残侠」之一。 日本黑帮片可能将罪犯神话化到了极致。《干花》是筱田正浩新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另一部石原慎太郎作品《太阳的季节》共同被称为「太阳族电影」，成为新浪潮中重要的代表。 与大岛洼成名作《残酷青春物语》相比，《干花》展现出更加强烈的虚无主义情绪，并且技术更加高超。除了通过阴郁黑白摄影呈现出原著特有气息外，《干花》仍然保留着石原慎太郎「太阳族电影」的文学作品印记。 然而，在这部电影中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪转移到了一个神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞且绝望年轻女孩身上，而男主角则几乎成为黑色电影经典形象——一个没有希望和生存目标的孤独杀手，不得不在充满陷阱之路上继续前行。 筱田正浩采用的拍摄方式超越了一种类型片，他审视战后日本社会心理形态的作品具有强大而深沉的批评力量。《干花》内敛、阴郁、冷酷，并带有无声尖叫般压抑感。 筱田正浩对极端主义处境中性与爱歧化隐性表现具有独特眼光和品位。他作品既具备政治和社会眼光深度，又似乎总是无法剥离；同时还具备人性基本层面上的批判视野力度。他擅长改编文学作品，并将社会立意内在主题融入美不胜收的视觉语言和富有诱惑力的文学叙事中，成为一位美学拓建设者。他的作品形式与思想完美结合，总是令人震撼不已。