《不安》是一部由罗伯托·罗西里尼导演，英格丽·褒曼、马蒂亚斯·维曼和雷娜特·曼哈特主演的电影。这部电影与《广阔天空下》有着相似的主题，它们可以说是姐妹篇。两部电影都以通奸为故事线索，但处理方式各异。我认为菲利普·弗伦奇非常准确地指出了库布里克最后一部作品中类似于《绿野仙踪》的元素。就像多萝西一样，汤姆和妮可经历了幻想和噩梦，在最后多萝西那句“家就是最好的地方”被讽刺性地更新为成年人情况下“没有什么比夫妻之间的性爱更好”的谚语。 库布里克从思想层面出发，他从未离开思想世界接触现实生活。他先用情色片挑逗观众，然后再用惊悚片逗弄观众，并拒绝提供任何满足感。他与第三任妻子结婚40年直到去世。 而在导演罗西里尼的《不安》中，他与英格丽·褒曼结婚时仍然在通奸，这引起了广泛批评。《不安》是一个黑色电影般的故事。城市被描绘得黑暗而阴郁，而乡村则象征着童年可能存在的地方。这种转变通过汽车来呈现，在一段时间内保持镜头前方拍摄汽车进入道路时完成，仿佛我们正在进入另一个维度。 艾琳（褒曼）开始讲述电影时我们只看到了黑暗的城市景观，但她背景声音告诉我们她内心焦虑，并告诉我们这个故事是她回忆起来发生过的事情。褒曼对自己丈夫进行了欺骗行为。起初罪恶感只是心理折磨，但很快就扩大成经济勒索，并逐渐演变成其他形式。 整部电影从头到尾都关注着褒曼所感受到的一切，其他角色只是为了让她有所感受而存在。导演希望在主角还未意识到真相之前就透露剧情给观众，让我们能够感受到褒曼尚未体会到的东西。当她发现真相时，我们已经经历了扭曲的情节机制，并再次可以专注于它对褒曼艾琳的情感冲击。 在《不安》中，背叛不是想象出来的，而是真实存在的；噩梦也是故意制造出来的；这对夫妻之间毒液般恶劣关系愈发恶化。不用说，在电影中英格丽·褒曼再次经历了一段艰难旅程，但罗西里尼并没有像在《欧罗巴51号》中那样将她抛弃，也没有将她置于神秘冷漠无情自然界（比如《斯特龙波利》）之中。他给予妻子一个更为现实和坚韧结局，并营造出一个人类景观，在那里她终于能够找到家的归属感。 回归乡村，在半明半暗室内场景中阴影暗示睡眠的舒适感。毕竟，最后一句台词是由仙女教母说出来的……